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《一本好书》第二季:秉承着“阅读试衣间”的

《一本好书》第二季:秉承着“阅读试衣间”的功能
 


从10月7日上线以来,《一本好书》第二季已经改编演绎了三个大众最耳熟能详的故事《红岩》《骆驼祥子》《红字》,《汤姆·索亚历险记》也即将登场。
作为一档大型场景式读书节目,《一本好书》第二季延续着之前的以舞台表现形式搭建书中场景,同时将经典书目中的情节冲突、人物性格等细节,用具有视觉张力的表演带给观众沉浸式的观看体验。
10月26日下午,《一本好书》在北京798艺术区推出“阅见匠心 阅见中国”全民阅读主题活动,实力文化董事长、《一本好书》总导演关正文,出版人、果麦文化董事长路金波,“换书公益活动”发起人冥想等出席了活动,在《一本好书》第二季的《头号书迷》中扮演疯狂女粉丝的演员叶璇到现场与观众们进行了分享。
 
《一本好书》第二季海报
《一本好书》的创作出发点,就是通过更具大众趣味的转换,让好书能够被更多人看到,“跟随《一本好书》寻找一生之书。”节目以综艺这种时下热门的内容载体打开了大众传播的窗口,通过舞台化的演绎和明星的加盟,让原本在文字中被折叠的故事能够在舞台上呈现,以一种轻松的、娱乐化的形式激活大众的阅读兴趣。
从第一季到第二季,《一本好书》制作方称自己一直秉承着“阅读试衣间”的功能,使观众从原本单一的读书,到切实看书,并希望读者能够全方位地沉浸在书的世界里。
《一本好书》作为场景式的读书节目,也表现出一定的“带货能力”,如去年“双11”期间,《一本好书》第一季播出的推荐书目就登上众多网上图书商城畅销书排行榜,首期书目《月亮与六便士》是几大图书商城的销量冠军。其中《人类简史》《万历十五年》分别占据分类排行榜第一,《月亮与六便士》更进入总榜前三。
《一本好书》的中导演关正文谈道,《一本好书》最重点的部分还在于选书:“这种表演、情景演绎的方式,跟小说更具有契合度。我去年改《万历十五年》的时候很难说它是原著的风貌,其实现在《一本好书》的形态更偏重于情节类作品,论述类的比如人文社科、历史哲学、自然科学等等这些,我现在希望用另外一种形态叫围炉夜谈的形式,这次做怪诞行为学,大概是下下周,主要是说日常生活尤其是日常消费生活的时候,一些脑残的事。”除已播出的《红岩》《骆驼祥子》《红字》之外,《简爱》《悲惨世界》《了不起的盖茨比》《怪诞行为学》《鲁迅杂文集》等中外经典都在第二季的书单之列。
果麦文化董事长路金波表示,出版这个被他称为“大脑餐饮”的行业成了当下唯一一个跑赢GDP的行业,“在过去的十几年,纸书大概是9.5%的增长率,前年是10%,去年11%,今年上半年变成12%,所以我觉得真的是有希望,因为我们的阅读真的在上升。在这样的大背景下,也出现了《一本好书》这么优秀的节目,它不是天空中突然出现的一朵花,跟一个时代,跟所有人的选择有关系,所以文化方面让我觉得更加振奋。”
“现在人均阅读率已经到了4%多的数据统计包含了教材教辅,实际情况则远低于这一数据,实际全国人均阅读的数字可能只有零点几本。这个现象我观察周围很多人都能看得见,有很多人从大学毕业之后就再没有读过书。”导演关正文则表示,“ 其实,阅读推广这件事,本来在全世界很多的文化产品中是很必要的,比如欧洲、北美等地从小就已经在养成,从小学就有阅读课,而我们还在做阅读推广本身,就说明了这方面确实有问题。如果按照现在的情况,可能一代又一代之后,我们才能有真正意义上的阅读习惯的养成,阅读状况的改善,才有终身教育、终身学习这样的生存状态的养成。这些阅读的习惯、终身学习等,实际上是现代社会最普遍、最基本的需求,而不是多高的需求。”
 
《一本好书》总导演关正文
关正文在现场谈到,阅读和思考非常重要:“我们阅读的目的是为了给个体的生命成长带来滋养。表面看上去,《骆驼祥子》《红字》好像都不是这个年代发生的事情,甚至《红字》也不是我们这个区域和文化氛围里发生的事,为什么要读?但为什么很多读者都发现这件事跟我们有关?其实我们在选书的时候特别强调,能够比较直接的建立与当下生活、与大规模人群、与当下精神需求相关的联系,我们就会把它优先选出来。”
“其实,最有效的阅读是对经典的阅读。读书是给人智慧。一个人因为生命时长所限,视野和精力必然有限,如果你想更聪明,你一定需要他人的智慧。不管怎么样,读历史书、科学书、小说,其实都是在用别人发现的东西,别人阐述的东西来丰富自己,这是最核心的阅读利益。而在这个阅读利益里,经典是沉淀最多的、最丰富的、最微妙的,因为这是被很多国家的几代人都认可的,也是效率最高的。”关正文说。
现场,关正文也谈到自己下一步想尝试做《一出好戏》,做全球最经典的话剧,“当然也不是传统意义上的老旧经典,还是跟选书一个路子,一定是跟现在大家的需求和情绪息息相关的,跟现在的审美情趣息息相关,已经找了一些剧本,尽可能地把它本土化。本土化挺难的,比如莎士比亚一般说四大悲剧四大喜剧,但其实悲剧不太明显,你看莎士比亚的剧并不真的悲,老觉得有点隔着,这还不太明显,喜剧最明显。我想我们应该再更一步,把它跟受众的观感建立起来,我们想试试。”